电影人

先锋但过于刻意，中国电影人跟当时我们的国家一样都是在摸着石头过河，类型片还没有拍好，就急于探索。 他们孤芳自赏，不满足于拍大众喜闻乐见的故事电影。 他们热情执着，沉浸于对艺术的解构以及对艺术“形而上”般的展现，但内容过于曲高和寡，难觅知音。 我们对于他们电影人的不理解、不关心，让他们好像有了心魔一样，宁可孤芳自赏也不迁就世俗。 所以直到现在，我们中国电影也不能称之为“电影工业”，而只是电影圈。

纯净“入化”后还原本真的“艺术人生”。有安东尼奥尼《放大》的影子，背后探寻现实与幻想的写照~20190220

五代半后期的作品吧，却又完全突破同代的现代主义题材和语境。在一个完整拍摄剧组故事里，还刻意避免清晰叙事，是那个时代的巨大突破，放现在也一样前卫。另外就是，那个时代的珠影厂棚拍条件那么差啊，热成那样。

观影体验真可称之为震惊,谁能想到以传统经典叙事著称的四代会拍出这般隐僻与实验的前卫电影?何况还是专拍体制内传记片的丁荫楠.且以当时的经济条件制片厂竟会批准并协助导演拍一部观众铁定看不懂也卖不动的注定隐没的电影.开场那组男性澡堂裸浴镜头便惊为天人,整部片中有着不少绝妙的构图与意境,其中斯琴高娃拍写真那里能明显感到受贝托鲁奇影响极深,红黑色剪影伴西洋音乐下两位女子亲吻的一幕那极为优雅与浓烈的情绪时刻彰显着意大利电影的时髦及浪漫.音乐选用也颇具品味,如阿莫多瓦在吾栖之肤中用到的"Pequeña Flor".审查,撕番位,部门间交涉斡旋,斯琴高娃年轻时端庄威严的高贵面孔,片场年轻小伙汗涔涔的精瘦肉体,姑娘们着内衣嬉笑怒骂,对肉体的不避讳与独特运镜打光都叫人印象深刻,较遗憾的是有些地方为求新异稍显刻意造作,尤以后期配音的台词为甚

【2019年2月20日-中国电影资料馆-乙亥猪年首场】 摄影真的非常棒，把情绪、质感拍出来了。开头的澡堂戏，蒸汽笼罩着肉体，藏不住的荷尔蒙泛滥；匡平饰演的默默的内心戏外部化，红衣的情欲之舞，狂躁释放，中景夹杂特写，白衣舞蹈的冷静全景，以及骷髅舞的人物内心群像。 中国版的《八部半》，成熟的导演思维和极具个人风格的调度，光区和画幅边缘的理解，飞起的逻辑思维。 结构有点杂乱，想说的太多，满的有点溢出，但依旧难以相信1988年的电影，导演思维可以这么超前。（向66级导演系师哥致敬）