莱昂莫汉神父 Léon Morin, prêtre

爱上神父本就是一件不可得的消极结局。让人受折磨的是神父在面对女性情感时的回避和撇开话题。将人上升到神的高度，本质上是抛弃人性，是对宗教的一种非常彻底的讽刺。神父仿佛游走在熟练的手段中，将各路女性玩得团团转，即便神父本人没有明确表现出任何性的倾向，但不断围绕宗教的谈话依旧是回避性质的。中间有一段神父被质问是否会娶女主的那场戏，就是神性被打破的证明。梅尔维尔这次没有在影调上冷，但母题上却冷酷到不行。

太说教了；另外，神父怎么长着一副痞子模样...

当爱情遇到上帝一切都是那么绝望，年轻寡妇爱上神父的电影被梅尔维尔拍的如此有趣，大量的小动作与暗示，可结果肯定是神抵得住凡人的诱惑（哈哈哈哈哈哈此处我有点想笑），两人的微妙关系一直从战前持续到战后，话痨版的宗教哲学问题，每个人对上帝的态度更是完全不同！

神父真的暧昧，到底是一个坚守信仰的圣徒啊，还是一个试图让所有女性都为之疯狂的心理控制狂魔？宗教到底是战争时期人性的避难所，还是跟战争一样限制着人们信仰的自由？…可能都有吧。神父需要被爱，但不需要更多，这是他身上最大的矛盾。无神论的女主，还是皈依之前更快乐啊。

#BFI 布列松电影风格明显，而且感觉内核与风格与《独行杀手》十分类似，空间也被封闭和重复呈现，人物被抽离出情绪更加的结构化，角色遵循的信仰与职业准则是相互对应的，女性角色充当着某种系统外的变化，不过不同的是《独行杀手》似乎更极端，虽然二者都处在一个外部体系崩塌的时期，角色也都遵循着内化的信仰与职业准则，但神父似乎仍然可以依靠这个“外部”的上帝实现救赎（虽然是失去了一定的说服力，他仍维持着生活在旧时代），在女主的挑战下他最后选择了逃离，但仍有机会。整体呈现的世俗与信仰，是欲望与理智的共存讨论，两个角色深处的环境有着明显差异，身份经历太塑造了这种吸引及割裂，女主的视角呈现的是被战争和孤独撕裂的法国现代主体的迷茫，让我想起了布列松的《乡村牧师日记》。视听去戏剧化的呈现，喜欢运动镜头，剪辑不喜欢。